雕刻轮廓

毫无疑问，拉斐尔在文艺复兴时期的艺术中扮演着举足轻重的角色。如果没有拉斐尔笔下那美丽的圣母玛利亚，没有胖胖的小天使，我们都没办法想象那个时代会变成什么样子。

但是，拉斐尔的才华绝非仅限于绘画，他在再生的发展过程中也发挥着重要的作用。尽管拉斐尔自己并没有创作过再生版画，但他为雕塑家马康托尼奥雷蒙迪的雕塑创作过很多绘画作品。拉斐尔和雷蒙迪两人共同创作了不少当时意大利最负盛名的版画，也带来了罗马的版画业的兴盛。

古腾堡印刷厂通过简易而低成本的复制，使得大众阅读得以成为可能。拉斐尔和雷迪蒙的作品则促进了艺术的流通，使得艺术得以翻出庙堂的高墙。

奇怪的是，拉斐尔只是文艺复兴时代涉猎过版画的两位伟人之一。另一位是泰坦，相比之下，就远不如拉斐尔成功了。

他们将充满活力的艺术带出教堂，这可能能够解释他们在文艺复兴时代默默无闻的原因。在文艺复兴时期，艺术的赞助者多为教堂、宫廷以及美第奇家族（意大利王国的皇族）。但是教堂和宫廷（也包括美第奇）相互交织，为了宗教之外的目的的艺术并没有太大的发展空间。而即使拉斐尔与雷迪蒙的雕刻确实是基于宗教的主题，也无法与教堂那些恢宏、生动和壮丽的绘画相提并论。

即使拉斐尔同时代的人忽视了雕刻艺术，他的作品《帕里斯的审判》对之后的艺术家，例如马奈，产生了深刻的影响。