埃德加•德加：烈马、芭蕾舞者和人体艺术

在印象派的圈子中，德加是与雷诺阿风格最接近的一位，他们都热爱将生动的巴黎生活作为绘画的主题。德加没有参加过格莱尔（Gleyre）的工作室，很有可能他与未来的印象主义者的第一次会面是在Guerbois咖啡店。埃德加·德加（Edgar Degas）来自于与莫奈、雷诺阿和西斯利完全不同的环境中。法国大革命期间，他的祖父René-Hilaire de Gas在1793年被迫从法国逃到了意大利。他的祖父是一名粮食商人，在意大利手收获了商业的繁荣。

德加的祖父在那不勒斯创建了一家银行，与热那亚的富裕家庭的一个女孩成婚。埃德加·德加喜欢简单地将名字写成德加，尽管他与意大利的众多亲戚维持着愉快的关系。他在1853年在Louis-Ernest Barrias工作室开始了学徒生活，从1854年开始，在路易斯·拉莫特（Louis Lamothe）的指导下学习。拉莫特非常崇拜Ingres，远远超过了其他画家。他将这种敬佩之情传染给了德加。从1854年开始，德加开始频繁地前往意大利：首先到达那不勒斯，认识了好多表兄弟；然后到了罗马和佛罗伦萨，从古典大师那里不懈地临摹和学习。

在19世纪六七十年代，德加成为了一名专注于绘画参赛者、马匹和骑师的画家。不管在哪里观看比赛，他美妙的画家记忆为我们保留了赛马运动的独特性。在他第一幅相当复杂的赛马场作品完成后，德加学会了如果表达赛马的高贵和优雅姿态，以及它们紧张的运动和肌肉的优美弧度。大约在19世纪六十年代中。德加有了另一项新的发现。1866年，他以芭蕾舞作为主题，创作了《芭蕾舞剧〈源泉〉里的菲尔珂小姐》（纽约，布鲁克林博物馆）。

在此之前，德加一直专注于歌剧院，但是从现在开始他愈来愈专注于自己的艺术。德加的第一幅有关芭蕾的作品是《巴黎歌剧院设在佩勒提宫的舞蹈教室》（奥赛博物馆，巴黎）。在精心构建的作品中，人物之间彼此左右平衡，每一个芭蕾舞者都在自己跳舞，每人姿态各异。大量的观察和草图是成就如此作品的关键。这就是为什么德加从歌剧院转移到了排练厅，因为排练厅中的芭蕾舞者在练习和商科。芭蕾是他的激情，一直延续到他生命的终点。

德加，《舞台上的排练》，奥赛博物馆，巴黎。

随着年龄的增长，德加创作了越来越多的雕塑作品。“随着我的目光所及”，他告诉商人Vollard说，“现在我必须要从事盲人的工作。”他用蜡创作了他最擅长的形象：芭蕾舞者、马匹和裸体。

在之后的几年中，德加几乎已经完全失明了。1917年9月27日，德加去世。在陪同他到蒙马特公墓的朋友当中，只有一位印象主义者：莫奈。比他活得更长的朋友，诸如雷诺阿，在扶手椅上去世的。在第一次世界大战期间，画家的死亡似乎微不足道。

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