展览推荐:高更

时间:2017年10月11日-2018年1月22日

地点:巴黎大皇宫

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1903年5月8日,在一场与殖民地官员的艰苦卓绝的斗争中一败涂地,面临巨额罚款和涉嫌煽动兵变和诽谤政府,在身染重病、痛苦不堪的一周隔离之后,这位艺术家投身于大洋洲原始的热带雨林的自然和人文之中。高更将自己在Atuona的房子命名为“Maison du Jouir”,意为欢乐之屋,还在木头上刻上了Soyez amoureuses et vous serez heureuses (坠入爱河,获得欢乐) and Soyez mystérieuses (神秘的).这简直是绝妙的讽刺。

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《雪像(Rue Carcel的雪)》,1882-1883年。帆布油画,60×50cm。Ny Carlsberg Glyptotek ,哥本哈根。

在写给巴黎教会的日常信件中, 主教写道:“唯一值得一提的,是一个名为高更的贱骨头死了。他是一位令人崇敬的艺术家,但是也是上帝和一切体面的事务的敌人。”高更的坟墓是在二十年之后被发现的,荣誉姗姗来迟。而高更的坟墓还是被一位Society of American Fakirs的画家发现的。

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《Dieppe海滩》,1885年。油画,38 x 46 cm,东京国立西洋美术馆。

直到对艺术有所了解的少数旅行者和殖民者的出现改变了这种情况,但敌人的呼之欲出的贪婪让高更的艺术遗产难逃一劫,并没有放逐在市场上去赚钱。例如,Atuona的宪兵亲自监督并且亲自毁掉了高更的一些作品,因为他认为这些作品冒犯了高贵的道德。他也盗取了不少作品,之后带到了欧洲,成立了高更博物馆。结果便是高更的作品没有一幅留在了大溪地。

高更去世的消息在四个月之后传到了法国,激发了读者对于高更生活和作品前所未有的兴趣。高更有关死后留名的预言成真了。他与很多艺术家的命运一样,在不能够享受盛名之时反而得到了盛名。在高更去世前不久,Daniel de Monfreid在写给他的一封信中预言到了这点:“回国后,你将面临的是公众孕育中的赞赏最终消失殆尽的可能。”

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《阿尔勒的老妇人》(在阿尔勒医院花园),1888年。油画布,73×92cm。 芝加哥艺术学院。

现在,你就是那个天赋异禀的艺术家,你来自最远的南海,你带来了骚动不安的、独一无二的作品,一个伟大艺术家的绝世之作。你的敌人——和所有平凡的人一样你也有敌人——沉默着:他们不敢攻击你,连想都不要想。你是如此地遥远。你不应该回来。你不应该抢夺他们嘴边的骨头。你如同所有伟人一样无懈可击,你已经属于艺术史了。

在同一年1903年,Ambroise Vollard在巴黎画廊展出了高更的一百幅绘画。其中一些是大洋洲的艺术家寄给他的,还有一些是从各种艺术经销商和收藏家那里购买的。在1906年,在巴黎一家新开的沙龙回顾性地展出了高更的一生。这次共计展出了两百二十七幅作品(不包括目录中没有编号的作品)——绘画、平面艺术、陶器、木雕等等。比利时的艺术评论家Octave Maus写道:“保罗·高更是一位伟大的着色家,一个伟大的绘图家,一个伟大的装饰架和一个多才多艺的自信的画家。”

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《阿尔勒的咖啡厅》,1888年,帆布油画。72 x 92厘米。普希金美术馆,莫斯科。

当谈到是否接受高更的艺术信仰或者是他的艺术地位的时候,不同年龄、不同审美的研究者表达的完全不同的看法都是合乎情理的。一些专家将高更视为现实主义的摧毁者,他抛弃传统,为“自由艺术”开辟了道路,无论是野兽派、表现主义、超现实主义还是抽象主义。而另一些学者却认为高更是延续了欧洲的艺术传统。一些当代艺术家对于高更离开欧洲的事迹表示怀疑,因为他们坚信,一个真正的艺术家只能在本土成长,而不可能从异域吸收灵感。例如,毕加索、塞尚和雷诺阿也持该观点。他们认为,高更从波利尼西亚借鉴的艺术风格是一种掠夺。

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Author: Parkstone International

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